Адепты Маринетти

01.11.2015

Хотя футуристический индивидуалист преподносился публике не как недоступный идеал, но как образец для массового подражания, в нем нетрудно было уловить сходство с протагонистом ДАннунцио. Им владел тот же иррационально-чувственный экстаз, хотя освещенный электричеством, а не факелами.

Ограниченность теоретической программы подтвердила и практика футуристической сцены. Ее драматургию составляли так называемые «пьесы-синтезы» - коротенькие сценки-картины, подчас совсем лишенные текста. Призванные «синтезировать» дух современности, на деле эти пьески оказывались то примитивными зарисовками фрагментов быта, то плоскими аллегориями, иллюстрирующими футуристические лозунги. Оценивая драматургию Маринетти, критик 1920-х годов отмечал, что его «современность», в сущности, давно пройденный символистами этап: «Соединив вместе призраков, караваны, альковы, клоаки, рабов, кухни, драгоценности, публичные бани, скалы, электропоезда, экваториальные джунгли, катакомбы, вулканы», Маринетти хотел показать «конвульсивность и абсурдность нашего времени», но показал только, что «не владеет драматургической формой».

Но, как уже отмечалось, при всей несостоятельности футуристского театра, его бунт против традиций был проявлением настойчивой потребности в театральных реформах. Собственную реформу футуристы замкнули в конечном счете чисто техническими экспериментами с декорациями и постановочным оснащением сцены.

Иллюзионистское оформление они пытались заменить условными станками, абстрактными конструкциями, сочетанием разноцветных лучей и световых пятен, пиротехническими эффектами. Но несмотря на потребность итальянской сцены в находках постановочного искусства, к которому она лишь начинала приобщаться, опыты футуристов не получили распространения. В частном и промышленном строительстве широкое распространение получили рамные леса. Они отличаются высокой прочностью, долговечностью и надежностью при эксплуатации. К тому же рамные леса очень просты в обращении и имеют конкурентные цены.